【亚博APP安全有保障】苏州园林艺术之建筑篇

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更新时间:2021-04-20

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建筑在苏州古典园林中具备用于与观看的双重起到。

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本文摘要:建筑在苏州古典园林中具备用于与观看的双重起到。

建筑在苏州古典园林中具备用于与观看的双重起到。它经常与山池,花木联合构成园景,在局部景区中,还可包含风景的主题。山池是园林的骨干,但喜爱山池风景的方位,常设在建筑物内,因此建筑不仅是睡觉场所,也是风景的观看点。建筑的类型及人组方式与当时园主的生活方式有紧密的关系,因而园林建筑以其数量之多与比重之大构成为一种引人注目的现象。

一般中小型园林的建筑密度可高约30%以上,如壶园、畅园,挟翠山庄;大型园林的建筑密度也多在15%以上,如沧浪亭、留园,狮子林等。于是以因为如此,园林建筑的艺术处置与建筑群的人组方式,对于整个园林来说,就变得十分最重要。

  苏州古典园林中的建筑不但方位、形体与浓淡不互为雷同,而且种类颇多,布置方式亦因地制宜,灵活性变化。建筑类型少见的有:厅、堂,轩、馆、楼、阁,榭、舫、亭、廊等等。

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其中除少数亭阁外,多环绕山池布置,房屋之间常用走廊串通,构成观看路线。各类建筑除符合功能拒绝外,还与周围景物人与自然统一,造型参差错落,动静相间,富裕变化。

  由于用于性质的有所不同,建筑处置也有有所不同。厅堂多坐落于园内高地点,周围绕以墙垣廊屋,前后包含庭院,是园林建筑的主体。厅堂造型较为矮小宏敞,翻新精致,家具陈设富丽,在体现园主奢侈生活方面,具备典型性。

留园五峰仙馆、狮子林燕誉堂皆为这类例子。可观看周围景物的四面厅,多初建环境广阔和风景极富变化的地点,四周门窗开朗,并绕以檐廊,既可在厅内坐观,又便于沿廊网页,如拙政园近香堂。书斋,花厅,环境拒绝安静,经常与主要景区隔绝,合为院落,在建筑处置上则另有一种格调。

如留园的还我读书处,拙政园玉兰堂,前面都有小庭院,虽无山池之胜,但几株花木,散点石峰,也思包含小景。至于亭、榭,曲廊,主要可供游憩、远眺或观看游览之用,同时又可以装饰风景,所以此类建筑多设在山巅,水边或园林四周,所谓花间隐榭,水际安亭就是这种手法的阐释。  园林建筑的造型与人组,都欲其轻盈飘逸,富裕变化,建筑形式亦无自定义,普通住宅房屋,多用三间五间,惟有园林建筑,一室半室,随宜布置,结构使用斗拱的很少,翻新亦不雕刻鸾贴金,力求朴素大方。

  园林建筑的空间处置,大都临街流通。特别是在是各种院落的灵活处理,以及空廊、洞门、空窗、漏窗、透空屏风、桶扇等手法的应用于,使园内各建筑之间,建筑与景物之间,既有拆分,又超过有机联系,融为一体。例如留园古木交柯与石林小院二处,内外空间夹杂,景深不尽。  园林建筑的色彩,多用大片粉墙为基调,配以黑灰色的瓦顶,栗壳色的梁柱,栏杆、挂落,内部翻新则多用淡褐色或木纹本色,衬以白墙与水磨砖所制为灰色门框窗框,构成较为素净流畅的色彩。

而且白墙既可作为衬托花木的背景,同时花木随着日照方位和阳光高低投影于白墙上,可导致无数活动景面。  园林建筑还可以作为造景的手段。不论是对景、借景、或景物的转换与联系都起着最重要的起到。

  建筑用作对景,方式多种多样,如拙政园近香堂北面于是以对雪香云蔚亭,东面正对刺绣绮亭,反之,从雪香云蔚亭南望可畅览近香堂与悬玉轩一带。这种把建筑与建筑,建筑与景物交织一起融为一体的处置是苏州古典园林造园艺术的一种杰出手法。  建筑用作借景的有远借、相邻借、俯借、不应内敛借等方式。

建筑的门窗、廊柱之间,也可作为取景框,其中少有线条的佳例。  季节气候与房屋处置亦有关系。如拙政园的三十六鸳鸯馆即为考虑到冬夏二季有所不同的应用于,听雨轩则以观看雨景为主题。

  建筑在园林中与山、池、花木的有机因应,是造园艺术手法中的一个最重要问题。  山上另设亭阁,体形宜小巧玲珑,再加树木衬托,形象大自然生动。

同时,又因其坐落于园中制高点上,无论眺望园景或远眺园外景色,都是最重要的观看点。拙政园的雪香云蔚亭,待霜亭,刺绣绮亭可作为此类建筑的代表。

这几座山亭不但本身形体典雅,造型各异,而且与环境因应合理,为园景增色不少。以建筑为主体,山石辅的处置手法,有厅山(如留园五峰仙馆前后院)、楼山(如留园冠云楼东侧),书房山(如王洗马巷七号某宅庭院)等。  临水建筑为获得与水面调和,建筑造型多陡峭开朗,配以白墙,漏窗及大树一、二株,能使池中产生生动的倒影。

建筑与水面因应的方式,可分成几种类型:一种是凌横跨水上,如拙政园的小沧浪。网师园的濯缨水阁,耦园的山水间;一种为座落在水边,如拙政园的香洲、倚玉轩、留园的绿荫轩、清风池馆;另一种与水面之间有平台过渡性,如拙政园的近香堂,留园的涵碧山房、怡园的藕香榭等。

后者往往由于平台过分矮小与水面无法有机融合,变得过于大自然。  建筑在园林中与花木的因应也十分紧密。

不仅花木配备可以包含庭院小景,而且花木形态、方位对建筑的线条也起相当大起到。从现存的园林里,可以看见许多建筑与花木因应合理,构成典雅园景线条的实例,特别是在建筑与生长多年的大树有机因应,是一种传统手法:注如留园、拙政园,网师园、沧浪亭等处都有不少此类例子。  苏州古典园林的建筑是在封建社会中发展一起的,因此虽有不少传统艺术手法可可供糅合,但其类型与性质都是为了适应环境当时园主剥削阶级奢侈生活的必须,以致建筑物过分密集,对于园林重现大自然的意趣惜有对立;再加当时建筑艺术受到剥削阶级意识形态的影响,导致有的建筑装修雕饰繁复,费工费料。

  (一)院落  院落是苏州古典园林的一种建筑人组形式。由于当地园林面积并不大,需在受限的空间内建构许多清幽的环境,或在倒数的建筑之间放入有所不同景色的过渡性空间,减少园景的变化,因而以院落来区分空间与景区,沦为常用的手法。  按人组形式的有所不同,院落大体可分三种类型,即:庭院、小院和大型院落。

  (1)庭院多坐落于厅堂前后,以墙垣,房屋包含规则的或点状的平面。院内常设花台、树木、峰石,在白墙的衬托下,沦为主要建筑的前景。

如拙政园玉兰堂、狮子林燕誉堂,留园五峰仙馆的前院等。  (2)小院多布置在房屋左右或走廊一侧,面积较小,线条形式灵活多样。它的起到可使个体建筑或倒数的房屋走廊取得通风、通风和美化,也可增加走廊的单调,同时并可作为次要部位的对景或衬托。

小院内的布置,一般来说只植乔木一、二株,或栽天竹,蜡梅、芭蕉,竹丛,配以少数湖石,异于大型盆景。这种小院在园林中十分广泛,如留园的古木交柯、华步小筑,网师园小山丛桂轩侧院以及其他各园曲廊转折处都可看到。  (3)大型院落多合为一组原始的建筑群。

常用围墙,房屋、走廊、山石、花木等联合构成点状的简单空间。这种院子在空间上与外界有所区分,又可使内外空间相互夹杂,减少了风景的层次和变化。如拙政园以飘逸馆为主体而构成的枇杷园可为代表,其空间变化与景物处置非常丰富谐调,甜美有致,北部以土山为屏障,又和其他部分互相交会,障而不于隔年,手法极为大自然。

  院落的空间处置一般有堵塞、临街二种形式  封闭式庭院可以导致一种安静的气氛,合为一区独立国家的环境。如留园还我读书处、耦园的西园藏书楼前的庭院,四面用房屋与走廊堵塞,或用粉墙围困,给主要建筑前景导致静谧的环境。  临街式院落在园林中也非常广泛,不论庭院、小院或大型院落皆多使用。

临街式院落可以利用空廊或院墙上的洞门,空窗、漏窗与外界交流,获得空间的联系。这种院落不仅可使空间相互流通,防止小空间造景的窒息而死,而且还能使院落内外互相借景,减少园景进行的效果。

如拙政园小沧浪水院就是临街式院落较好的例子。  以几个院子构成的院落群,是院落人组的更进一步发展。有些园林,以一个主要庭院为中心,周围配以若干小院,使空间区分与景面积极开展更加非常丰富,留园石林小院是这类院落群人组的典型例子。

它在主要空间的周围,布置六个形状、大小有所不同的小院,每个小院的处置手法又具备有所不同的特点,同时为了引人注目石林小院的景物主题石峰,各小院中亦以湖石作衬托。拙政园海棠春坞一组空间,以厅前庭院为主题,厅两侧各备有一个小院,不仅使厅的四面有景相当可观,而且通过两侧小院衬出前院空间较为宽阔,也是处置得更为顺利的例子。  (二)建筑类型  园林建筑的类型,根据功能与形式,虽有各种名称,但明确建筑物的名称也常混用,不颇严苛。

现自由选择少见的几种主要建筑物解释如下。  1.厅、堂、轩、馆  园林中的厅堂过去是园主展开各种放纵活动的主要场所,名称有大厅、四面厅,鸳鸯厅、花厅,荷花厅、花篮厅等等,但也有一厅兼具几种用途而无法具体区分的。厅堂按结构分,用施明德作者(长方形木料做到梁架)叫厅,用圆料者称之为堂。

  大厅是园林建筑的主体,面阔三间五间平均,面对庭院一旁于柱间福倒数宽窗(槅扇)两侧山墙亦不定开窗,可供通风通风之用。典型的例子如留园五峰仙馆。

  大厅也主要用途四面厅形式,便于四面观景,面阔亦三间五间,四周绕以回廊,宽窗则装于步柱之间,不做到墙壁,廊柱间多在檐枋下饰以挂落,分设半栏坐槛,供坐憩之用,实例以拙政园近香堂为代表。  鸳鸯厅是另一种大厅形式,厅内以屏风、车顶、纱槅将厅等分成前后两部分,梁架一面用施明德作,一面用圆料,形似两入厅堂拆分而出,故有此名。

它的起到是南半部适宜于冬春,北半部适宜于夏秋,拔园林泉耆硕之馆、狮子林燕誉堂等都使用这种形式。拙政园三十六鸳鸯馆平面为鸳鸯厅形式,但其梁架是连四轩而出,称作满轩。  花厅主要可供生活居家兼作会客之用,方位多相似住宅,厅前庭院往往布置花木,石峰,包含清幽的环境,拙政园玉兰堂即一例。

  荷花厅为,临水建筑,为便于观看水景,厅前常有宽阔的平台,如怡园藕香榭、留园涵碧山房等。  花厅和荷花厅梁架多用回顶(卷棚),也有少数花厅做成花篮厅或贡式梁架的。

返覆以浅三界(即三步架)的,称之为三界回顶,五界的称之为五界回顶。花篮厅是当心步柱不落地,代之耳莲柱,柱端雕花篮。花篮厅梁架形式不拘,但不必圆料而用施明德作,王洗马巷七号某宅花篮厅即为此例。

贡式梁架是用施明德方料仿照圆料作法,挖梁底使曲成软带形,如铁瓶巷某宅西花厅。  厅堂内的天花广泛用轩,也是一个特点。它用椽子做成各种形状,有茶壶档轩,弓形轩,一枝香轩、船篷轩、菱角轩、鹤胫轩等。

轩上梁架才可作草架,草架作法不拘桁柱,可使天花随室内平面布局做成各种轩的形式。  厅堂的屋顶常用歇山与硬山两种形式。

歇山顶用作四面厅,间亦用作鸳鸯厅,软山顶除四面厅外均可应用于。厅堂的檐低一般为明间面阔十分之八,次间面阔一般相等檐低。  厅堂为符合过去剥削阶级奢华奢华的生活拒绝,常周围辟若干附属房屋,使空间人组比较复杂,留园的五峰仙馆即是典型例子。

此厅西北角与汲古得绠处连接,东南接鹤所,西南与清风池馆及西楼相连,这些都可作为厅堂的辅助面积而互相联系,功能上显著地体现了过去园主的生活方式。拙政园三十六鸳鸯馆的四个耳室也是这类辅助用房。

  轩与馆亦科厅堂类型,但有时用作次要部位,或作为观赏性的小建筑,如网师园的竹外一枝轩、留园的清风池馆。  2.楼、阁  楼,阁方位多设在园的四周,或半山半水之间,一般不作二层,上层高度为下层十分之七左右。楼阁如在园林中作为最重要对景,方位不应作见证引人注目;如作为配景,则坐落于隐僻处为主。前者可以拙政园的闻山楼与浮翠阁为事例;后者载于沧浪亭的看山楼与留园远翠阁,西楼、还我读书处等。

  楼的面阔多作三间或五间,极有四间,三间半或一间带上走廊的。面阔可至六界,屋顶常作歇山或硬山式。园林中的楼,造型多富裕变化,半槛、挂落随便设计。楼的向园一面,往往装长窗,外绕栏杆,但也有装地坪窗的。

两侧多砖山墙或建洞门、空窗、砖框花窗。楼梯可设在室内,或由室外假山上至二楼。前者如网师园的集虚斋、五峰书屋等,后者如拙政园的闻山楼、留园的明瑟楼、冠云楼等。临池建楼,体量不应与水面有别,如留园的曲溪楼与拙政园西部的倒影楼,众多部分,是较好相比较。

此外,为了使形体和池面调和,上层每。较下层稍微收在,其间施予水平砖制挂落板。下层往往用白粉墙,上层为木构,或一部分用木构,使外观节奏轻快开朗。  阁与楼相近,重檐四面开窗,造型较楼更加轻盈。

平面常作方形或多边形。屋顶不作歇山式或攒尖顶,结构与亭相若。阁也可初建山上或水边,虽只一层,也用此名。拙政园的浮翠阁、留园的近翠阁皆为二层例子,狮子林的修竹阁、拙政园的留听阁则为依山临水的一层建筑。

  3.榭,舫  榭与舫多科,临水建筑。其形体为了与水面调和,从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅,每以水平线条居多。榭经常为水阁,置放池畔,体态随环境而异。

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建筑基部一半在水中,一半在池岸,跨水部分经常制成石梁柱结构,临水正立临街,另设栏杆,屋顶多为歇山返顶式,如网师园的濯缨水阁、拙政园的芙蓉榭,耦园的山水间等。  舫又称旱船,是一种船形建筑,多初建水边。

前半部多三面对水,船首的一侧每另设平桥与岸连接,仿照跳板之意。舫的平面分前,中,后三段。前舱较高,中舱略高于,尾舱则多为二楼,以便远眺,与苏州画舫相近。

舫内楼梯皆设在尾舱与中舱之间,下层入口处另设舱门。舫首正面临街,前舱、中舱两侧筑城矮墙,其上为倒数宽窗,尾舱经常以粉墙与前舱、中舱不作动静对比。屋顶式样一般来说是前,后二部分使用歇山顶,中部用两披式。

典型的例子为拙政园的香洲和怡园的画舫斋,不但比例造型较好,而且翻新也甚精致。  旱船不坐落于池侧的称之为船厅,平面不作长方形,多在短边两面设长窗,宽边两面装半窗,屋顶用卷棚歇山式,其中无楼层的如逸园的桐华书屋即是一例。

有的船厅后舱楼上,以阁道与附近楼房连接科,但一般不常用,现存的仅有南石子街某宅花园一处。  4.亭  亭为游憩凭眺之处,也是园林风景中的最重要装饰。

亭的方位可设在山上,林中、路旁、水际,式样和大小因地制宜。亭有半亭和独立国家亭的区别。

前者多半与走廊联系,依墙而辟,故称半亭,如拙政园东半亭(悬虹亭)西半亭(别有洞天)。后者每初建池外侧、山巅或花木丛中,因而它的方位形体需与环境相配合。如拙政园中部的雪香云蔚亭初建山上,因山形扁平,故采行长方形平面;该园西部的扇面亭坐落于池岸向外弯曲处,因而以凹面向外;狮子林的扇子亭初建西南角地势额低处,为了便于凭栏远眺,亦使用凹面向外的形式。

  亭的平面有方、长方、六角、八角、圆形,梅花、海棠、扇形等类。方形亭如拙政园的梧竹幽居亭、怡园的金粟亭等。长方形平面的如拙政园的雪香云蔚亭,刺绣绮亭。六角亭如拙政园的荷风四面亭、留园的可亭、怡园的小沧浪亭等。

八角亭如拙政园的塔影亭、西园的湖心亭等。圆形亭如拙政园的笠亭。

留园的舒啸亭则为六角平面园顶的例子。圭角平面的如留园的至乐亭、天平山的四仙亭。扇形平面的如拙政园的与谁同跪轩,狮子林的扇子亭。

海棠形平面的有环秀山庄新的复建的海棠亭。此外,还有用两个方形平面构成一亭的,如天平山的白云亭。

  亭的正立有单檐重檐之分,其中以单檐为主。亭覆以式样多使用歇山式或攒尖顶;宝顶式样也颇多。亭的结构随平面正立而以定。

单檐方亭一般来说为四柱或十二柱,六角亭为六柱,八角亭为八柱;重檐方亭可多至十六柱,六角、八角亭的柱数为单檐加倍。方亭柱低,按亭面阔的十分之八,柱径按柱低的十分之一;六角亭柱低按进深的十分之十五;八角亭柱低可占到进深的十分之十六。

柱间多不另设门窗,柱间下部设半墙或平栏,半墙低大约五十厘米,上敷坐槛或鹅颈椅,借以坐憩,上部挂堕。  5.廊  廊在园林中是联系建筑物的脉络,又经常是风景的导游线。

它的布置往往随形而转弯,依势而曲,蜿蜒逶迤,富裕变化,而且可以区分空间,减少风景深度。  廊按形式分有直廊、曲廊、波形廊、复廊四种;按方位分有沿墙走廊、空廊、回廊、楼廊、爬山廊、水廊等。

廊不但环绕着池沼山林,有时竟然横跨山坡,或通过树丛,或翼然水上,将房屋山池等联系成统一的整体。  曲廊多迤逦交错,仅有一部分依墙而辟,其他部分则巨变向外,因而在廊与墙之间包含若干有所不同形状的小院,植花布石,加到无数小景,这是当地园林常用的手法之一。

  复廊即两廊并为一体,中间隔一道墙,墙上可另设漏窗,两面都可通行。这种形式在园林中的应用于,既可隔开景区,又可通过漏窗使一景区和另一景区,互相联系,减少景深,还能产生步移景异的效果。

此类复廊作为内外景色的过渡性,尤觉大自然,如怡园的复廊、沧浪亭的复廊,狮子林的复廊。  楼廊又称边楼,有上下两层走廊,多用作楼厅附近,亦有从假山通过边楼而与楼厅互为联系的作法,如拙政园闻山楼侧楼廊、耦园的西园藏书楼东部边楼、南石子街某宅的边楼等。爬山廊初建地势平缓的山坡上,不仅可以把山坡上下的建筑联系一起,而且廊子的造型强弱平缓,非常丰富了园景。如留园涵碧山房西面至闻木樨香轩一段,拙政园闻山楼西面爬山廊等。

  水廊横跨凌于水面之上,能使水面上的空间半通半于隔年,减少水源深度和水面的广阔,所谓浮廊可渡即象征物廊与水的关系,拙政园西部波形廊即水廊一例。  廊的造型以轻盈飘逸为上,咎太高与开间过大,一般净宽为1.2米至1.5米左右,柱距3米上下,柱径大约15厘米,柱高2.5米左右。正立多为临街式结构,亦简单漏明墙的,墙上设空窗或漏窗。廊柱之间有的在下部用水磨砖制成空格,或迳砖以矮墙,上部覆以砖板,供坐憩。

廊的梁架皆较非常简单,常作三界回顶或二界。沿墙走廊的屋顶均使用单面坡式,厅堂周围回廊的屋顶则和厅堂为一整体,而在内部做到轩。复廊屋顶均用两坡顶式,以上方隔墙为分界,内部天花亦制成各种轩式。楼廊、水廊、爬山廊,波形廊等因方位有所不同,其结构方式根据有所不同的拒绝灵活处理,但基本上不远超过以上几种范围。

  (三)建筑构造  1.屋顶  屋顶是古典园林建筑富裕艺术表现力的部分,造型多变,翼角轻盈,沦为苏州古典园林建筑飘逸秀美风格的因素之一。  屋顶少见的式样有硬山、歇山、攒尖数种,而以卷棚歇山顶甚多。不过为了因应环境,有些仅有正面屋角鼓吹尖,而背面不鼓吹尖,也有东端反翘而西端不鼓吹尖的。

屋顶处置手法虽多变化,而一般来说作法大体如下:  (1)屋面和提栈苏州气候保守,风力较小,屋面一般是在望砖或望板上必要铺瓦,仅有在屋脊和檐口处用灰泥。圆形攒尖顶的盖瓦用上小下大的筒瓦。  屋面坡度多半较陡峭。

由于两桁间的高度自下而上弃段升高,屋顶坡度也适当渐渐减小,而使屋面构成曲线,苏州工匠称之为此制提栈。  (2)屋脊屋顶除回顶(卷棚)外,正脊少见的形式有游脊、甘蔗脊?纹头脊、雌毛脊、哺鸡脊等。

前三种式样较非常简单,常用于普通平房;后二式多用作厅堂,拙政园近香堂的正脊则是较类似的例子。正脊高度一般自一尺至一尺八寸许,由屋顶的大小而以定。垂脊处置较非常简单,走过有时也改置天王或作回纹花饰,山墙脊则多变化,可不作各种式样。

  (3)屋角屋顶如为歇山式或攒尖式,屋角鼓吹尖式样一般来说有帕山墙发戗(即子角梁起尖)与水山墙发戗(即山墙脊起尖)二种。  水山墙发戗的结构较简陋,只有杨家山墙(即杨家角梁)没帕山墙(子角梁),而木构件本身不起尖,仅有山墙脊端部下垂。帕山墙发戗的结构较简单,其杨家山墙下端斜立帕山墙,故屋檐两端照亮较小。  杨家山墙和帕山墙共线的角度,一般需是杨家山墙、帕山墙和水平线出的两锐角大体大于,而杨家山墙与水平线所成角度是根据屋顶坡度而构成的。

因此,屋顶坡度要求后,也就要求了屋角起尖的强弱。这是因为考虑到屋顶坡度如果很陡峭,屋角起尖很低;或者屋顶坡度较低,而屋角起尖低,都更容易产生做作的感觉。

怡园四时飘逸亭和画舫斋虽只有杨家山墙,但下端弯起,形如帕山墙,是一种变体。  两种发戗(屋角起尖)的木结构虽有所不同,但水山墙(山墙脊)的结构大体完全相同,不过有的高大有力,有的陡峭舒展,都彰显建筑以轻盈、开朗的形象。

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水山墙的高度与曲率一般同屋顶的大小和坡度成正比。  两种发戗的应用于,除与屋面坡度有关外,还需留意周围环境与各建筑的相互关系和艺术效果。如拙政园中部的近香堂和悬玉轩的屋角同为帕山墙,但起尖的急陡峭似乎有所不同,构成沉稳和轻盈的对比。  2.梁架  梁架结构随建筑形式的有所不同,变化颇多,但其联合特点是擅于运用草架和复水椽。

凡厅堂轩榭前后再配卷,或鸳鸯厅内部的回顶,都用此种方法,内部显然,好象是几个屋顶的牵头,但从外部高耸仍是一个整体。多数草架是随外表屋面与内部轩卷的拒绝,权利变化,不不受间架的容许,施工可较坚硬,而又不致影响室内的艺术效果。复水椽与望砖经常能用以替换天花板,便于防水保暖。

梁柱的比例更为轻盈挺秀,其间施予各种花纹的挂落,具备南方建筑的特色。  各类梁架结构依屋顶形式的有所不同,大体可分成三类:  (1)在硬山、悬山、歇山三种屋顶中,前二种的梁架结构由张贴(苏州工匠称之为每榀梁架为张贴)构成,天花则多用回顶,因其顶界均须成曲线变得圆润,并与卷棚屋顶相适应。返顶梁架用料可为施明德作,均可圆料。

歇山顶的亭子也多用此种作法,例如拙政园西半亭,留园又一村亭等。  贴式虽多变化,但是结构原则不外乎在柱上架梁,梁上再行改置童柱(即瓜柱)或斗,层层相叠,以承桁椽。因此,梁架各构件的形式都有一定的作法,其中以厅堂的梁架作工尤为精美,用料也较考究。厅堂用斗拱的很少,个别的例如拙政园三十六鸳鸯馆,檐下为一斗三升,柱头用坐斗。

  (2)攒尖式屋顶的梁架,大体有三种作法:  一是用杨家山墙承托灯心木。这种作法可在灯心木下做到轩,强化装饰性,如景德路某宅六角亭,但由于刚性较好,只限于于较小的亭。

拙政园笠亭亦为此种作法,只是杨家山墙又挑檐桁外。  二是用大梁承托灯心木。一般大梁仅有一根,如亭较小,可架二根大梁,或平行,或横向,但因梁架较零乱,需做到天花菩没有,实例如怡园小沧浪亭。

  三是用搭乘角梁的作法。如为方亭,结构更为简陋,只在下层搭乘角梁上立童柱,柱上再行架成四方形的搭乘角梁,与下层相错45之后可。

如为六角亭或八角亭,则上层搭乘角梁也适当地须出六角形或八角形,以便架杨家山墙。梁架下可做到轩或天花,均可临街,实例如拙政园的塔影亭。艺圃乳鱼亭梁架结构较类似,方形攒尖顶,搭乘角梁架于檐下激上,其上置斗,再行架杨家山墙,山墙尾挑较长,其上桁条成井字形天花。

  (3)混合式屋顶,由于建筑平面较类似,梁架作法也较灵活性,以符合屋顶外形的拒绝。实例有拙政园的扇面亭、天平山的白云亭和四仙亭等。  3.油漆  苏州园林建筑所用的油漆,其用料和施工,多承继当地的传统旧法,与一般的油漆工程有所不同。

园林建筑里常用的油漆作法有四种:  第一种用作一般建筑的柱,梁、枋,椽等处的为满格兰面漆,一砖广漆。这是在木料上再行用面漆不作底层,其上加熟猪血浆一层不作调色之用,最后以广漆一铺作盖面。这种油漆多为栗壳色,均可制成其他颜色。

  第二种是剩格兰面漆,两砖广漆,用作门窗和内外翻新。如为考究工程,则不必猪血面漆,而用广漆面漆作底,并且不必熟猪血浆调色,而以广漆调色,可使漆与木料融合紧密,更加耐久性。其颜色以栗壳色为主,但均可调配为其他各种颜色。  第三种是剩格兰面漆,一砖白广漆,色白,表面有光泽,常用于厅堂的柱子及大门。

  第四种是灰布车顶黑光涂,比第三种更加考究,即清官式的披麻捉灰作法,如拙政园近香堂与留园五峰仙馆的柱子就是用于这种油漆作法。  (四)翻新  园林建筑的翻新,具备中国古代建筑装修所固有的轻巧灵活性的特点,由于形体秀美,雕刻精致,装饰衬托较贵,不仅能符合功能上隔开空间的拒绝,还能适应环境园林风格使建筑形体与细部结合,充分发挥了理应的艺术效果。如各种各样的门窗作法与布置方式,以及富裕变化的挂落、宽窗(即槅扇)、心仔(即窗棂)线条、装饰花纹、雕镂、油漆等,包含了园林建筑飘逸,秀美、多姿的外观,非常丰富了园林艺术。

  有变化的处置和重点装饰,是苏州古典园林运用翻新的少见手法,从而构成了主次明晰,形式非常丰富和生动活泼的艺术效果。在同一园林中,有所不同建筑的翻新布置各具特色。

如厅堂多在明间设长窗,次间另设地坪窗(即勾栏槛窗),四周绕以廊轩,廊柱上部装有挂落,雕饰精美;室内纱槅上裱糊字画或彩色纱绢。若为四面厅,四周用落地明罩,从上到下都用玻璃,不必裙板,以便于观看景色。轩馆小筑则经常面阔三间,中间设长窗,次间设半墙半窗,两侧为软山墙或屏风墙,室内多在建筑背面不作一式长窗,雕刻俭朴,另出一种格局。

亭榭则在柱间挂堕,下部有时另设槛墙或鹅颈椅,以供坐憩。楼阁常用和合窗(即支摘窗),其下层用粉墙、洞门等。  建筑装修,采行重点处置手法的也屡见不鲜。如拙政园西部留听阁的翻新集中于内部,其飞罩、宽窗皆流露出变化之智。

三十六鸳鸯馆南北栏杆花纹,沧浪亭翠飘逸的裙板雕饰,均扇扇有所不同。又如厅堂为了引人注目明间,翻新往往富丽精美,左右各间的翻新则较为简练。

  雕饰较多的翻新所用木料,以质地柔软精细的楠木、红木、花梨、黄杨和银杏等优质木料为多,一般翻新则用松木及杉木。优质木料经常遮住木纹本色,或漆以栗褐、重枣,乌黑或焦黄诸色,衬以白墙与灰色的水磨砖门框,构成素净与保守的色调。

  翻新可分成外檐装修和内檐翻新两类:  1.外檐装修  外檐装修有宽窗、半窗半墙、地坪窗、斜风窗(横披)、和合窗、砖框花窗以及各种挂落、栏杆等。  (1)宽窗(槅扇)一般来说落地,布置在明间,或用作全部开间。一间可另设四扇,六扇、八扇,视开间的大小而以定,而以六扇的较多。

长窗的内心仔部分过去装蛎壳,后来才有玻璃。内心仔花纹式样很多,常用的有十余种,各种花纹又有不少变化。  长窗的夹堂和裙板常用通长的木板,上施雕饰,构成阴阳平缓的断面,花纹多雕龙凤,静物、花草等式。

如全用心仔不必裙板从上至下全部透空,变得玲珑透漏,称之为落地明罩,如拙政园近香堂宽窗。边梃,横头料的看面线脚分亚面、浑面、文武面,合桃线等。梃面和横头料的线脚周匝交会。  (2)半窗半墙常用在次间、过道和亭阁的柱间。

半墙低大约一尺半,上设半窗与坐槛,并可跪人。如用在亭阁处,坐槛外还可装设鹅颈椅。窗的宽度根据开间尺寸要求,大体与长窗完全相同,自一尺半至二尺(大约50厘米至65厘米)。

  (3)地坪窗多用在厅堂次间廊柱之间,一般来说为六扇。其式样与结构和长窗相近,但长度仅有相等宽窗中夹堂下的横头料至窗顶的尺寸。窗下为栏杆,栏杆和窗的花纹皆向内,栏杆外装雨挞板,遮挡风雨,可随时集装箱。

  (4)斜风窗用作较高房屋中,装有在上槛和中槛之间,出施明德长方形。  (5)和合窗式样较类似,其电源方法不同于上列各窗,而是上下两窗相同,中间能用摘钩承托,北方称作支摘窗。  (6)砖框花窗用在建筑的山墙上,砖框为水磨砖拼凑而出,外形有方、长方、六角,八角等式,但此窗无法开闭。

较小的窗还在窗上做到窗罩,除有装饰起到外,又可遮雨维护窗扇。  上列各窗的花纹大体与长窗的花纹完全相同,线脚形式亦同前。  (7)栏杆常装在走廊两柱之间,也可装在地坪窗,和合窗之下替换半墙。

栏杆有强弱二种。较低的,称之为半栏,低一尺半至二尺二寸,上设坐槛,多装有在走廊之间。低的,一般为宽窗低的三分之一。

花纹以美观而能与周围互为调和为宜。栏杆线脚仅有浑面、亚面、木角(即直角)三式,所取其简练大方。

  (8)鹅颈椅多用作临水的亭榭楼阁中,因椅倾斜似鹅颈而故名。其边框两端底部进较深的榫与坐板结合,用铁钩与柱联系,可作为坐憩时凭依用。  (9)挂落是用木条相搭而成,悬装在廊柱间枋子之下。

挂落式样以田川为主,藤茎和冰纹不多见。挂落的结构以三边不作边框,而两边框的下端不作钩头形,石雕龙凤纹。

边框多用榫接相同于柱上。挂落则一端用榫,一端插竹销,相连在边框上,可装可卸。

  2.内檐翻新  内檐翻新大体有纱槅(又名纱窗)和车顶两种,其特点是布置灵活性,式样多变,借以区别用于性质有所不同的空间和烘托出建筑物的性质。如厅堂常用纱槅与车顶分成前后二部。

鸳鸯厅的作法,尤能解释内檐翻新在功能上的起到;厅内脊柱落地,往往在明间脊柱间另设纱槁,而在左右次间脊柱间施挂落飞罩,将内部分成前后两个有所不同的用于部分。  为了使空间有变化和有层次,室内用于纱槅或飞来车顶不但能将一个宽阔的空间区分成若干个小巧玲珑的活动范围,构成若干层次和流通的空间,并且可随用于拒绝布置家具,使室内各部分空间能分能合,灵活性多变。  (1)车顶有飞罩、落地车顶、挂落飞罩三种。

飞罩和挂落相近,但两端弯曲如拱门,用在脊柱或纱槅之间。落地车顶的形式是飞罩二端落地,内缘作方、圆、八角等形状。挂落飞罩和挂落形式相近,但两端弯曲比飞罩为短。

车顶的大小,形式一般视空间的大小而要求。  车顶的花纹有藤茎,乱纹、雀梅,松鼠合桃,整纹、喜桃藤等式。车顶的结构大体和挂落完全相同,但飞罩和落地车顶有以整块或两、三块木料雕空而成者,材料多用银杏、花梨等优质木料,便于雕饰花纹。  车顶的佳例,如留园林泉耆硕之馆的圆光罩,由于面积较小,为了防止薄弱之感觉,边框使用内外两圆形式,框内有重点而又均匀分布地产于了较小的叶形花纹,其间连以较粗壮的、绕曲的树枝形花纹作为衬托,线条权利而极富变化,车顶的雕镂与拼凑也很细致。

又如拙政园留听阁的飞罩,利用树根形长条花纹跨越全罩,而在中间和两角以松,雀、梅纹样不作装饰,变得小巧玲珑,能与建筑相适应。狮子林古五松园芭蕉车顶,形式少见,雕刻也较表现手法。耦园山水间水阁的落地车顶,体型较小,雕刻精致,是一个引人注目的例子。

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  (2)纱槅形式与长窗相近,但在内心仔背面或吊青纱或吊木板,板上纸字画一般来说分内心仔为三部,中作长方框档,四周嵌回纹装饰,称之为插角,或在四周连雕花结子。也有在框内嵌冰纹彩色玻璃,。四周镶花拢的。

纱槅形式,轻盈秀美,其夹堂和裙板多雕花草或案头供物。有的用黄杨雕刻花纹胶贴,结子插角也可以用黄杨、银杏石雕。

  (五)墙与漏窗、洞门、空窗  园林中的墙多用来拆分空间、衬托景物或遮挡视线,是空间构图的一个最重要因素。苏州园林中,建筑物密集,又要在小面积内区分许多空间,因此院墙用得很多。这种大量曝露在园内的墙面原本较为高耸乏味,可是经过建筑匠师们的精妙处置,反而出了甜美开朗的造园要素,长期以来已是江南园林的最重要特色之一。

园中用墙,一般都用厚砖空斗砌筑,形式有云墙(波形墙),梯级形墙、漏明墙、平墙等,色彩以白居多,有时候也用黑色和青灰色。白墙不仅和灰色瓦顶,栗褐色门窗产生色彩的对比,而且可以衬托湖石竹丛和花木藤萝。红墙上的水光树影变幻莫测,为园景增色不少。墙上另设漏窗、洞门、空窗等,构成种种动静对比和构图对比,使墙面产生丰富多彩的变化。

  漏窗(又称花上墙洞)用作园林不仅可使平板的墙面产生变化,而且在隔开景区时可使空间似隔非隔,景物若隐若现,极富层次。而漏窗本身的图案,在有所不同的光线太阳光下,产生富裕变化的阴影,沦为装饰园景的开朗题材。  苏州园林漏窗的窗框一般来说只做到两道线脚,而不必水磨砖嵌砖。

窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、八角、扇形及其他各种点状形状。而前三种除了做到成方角以外,又有圆角和海棠纹等形式。在数量上,各园漏窗以方形与横长两种为多。

走廊上花坛的漏窗,为了便于观赏窗外景色,下框离地面大约在1.3米左右,但也有专门通风、通风和装饰用的漏窗,离地面较高。  漏窗的花纹图案灵活多样,在苏州不出数百种。线条可分成几何形体与大自然形体两类,但也有混合用于的。  几何形体图案多由直线、弧线、圆形等构成。

全用直线的有万字,定胜、六角景、菱花、书条,绦环、橄榄,冰纹等。全用弧线的有鱼鳞,钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、龙凤、波纹等。

用两种或两种以上线条包含的有夔纹,万字海棠、六角穿梅花和各式灯景等。还有四边为几何图案,中间特琴棋书画等物的式样。  大自然形体的图案取材于范围很广。归属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃,石榴等。

归属于鸟兽的有狮、虎,云龙,蝙蝠,凤凰和松鹤图、柏鹿图等。归属于人物故事的多以小说传奇,佛教故事和戏剧中的某些场面为题材。  在线条上,上述各种漏窗的花纹图案少有精致的作品。

一般说来,以直线构成的图案更为简练大方,曲线图案则较生动活泼,鸟兽人物故事的好作品则较较少。直线与曲线人组时,一般来说以一种线条居多。直线和曲线都防止过分结实或细长,以免产生僵硬,柔弱和杂乱的感觉。

  几何形体和大自然形体两类图案,不论如何千变万化,总与所用材料的性能和特点有密切关系。其中几何图案以砖、瓦,木三者为主要材料。图案中较短的直线多用12.5X10.8X1.4厘米的望砖,多达一砖长的直线和简单的锦纹等则用木片,闻名横长的直线条,非木不能,弧形和较小圆形常用有所不同尺寸的板瓦制成,小圆形则用筒瓦。

大自然形体的图案过去都用木片、竹筋不作骨架,因不牢固,后多转用铁片,铁条,在铁骨架上以灰浆、麻丝逐级白布塑而出各种形象。  此外还有用琉璃材料做成的钢架漏窗,花纹都不作几何形,更为牢固耐久性,但过去仅限于材料和制作方法,形式较为单调,在各园中很少使用。  园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔,称作洞门(又名地穴);和不装窗扇的窗孔,称作空窗(又名月洞)。

洞门除供人进出,空窗除通风通风外,在园林艺术上又经常作为取景的画框;使人在游览过程中大大取得生动的画面。小院往往在洞门,空窗后面改置石峰、植竹丛芭蕉之类,构成一幅幅小品图画,是苏州古典园林常用的手法。

洞门和空窗还能使空间相互夹杂渗入,超过减少风景深度和不断扩大空间的效果。  洞门的形式有圆,横长,直长、圭形,宽六角,于是以八角、宽八角、定胜、海棠、桃、葫芦、秋叶,汉瓶等多种,而每种又有不少变化,如长方形洞门的上缘,除作水平线外,又有中部突起,或以三、五弧线相连而出。

洞门上角,非常简单的仅不作海棠纹,简单的常加角花,形如斗拱;或作回纹、云纹,线条多样。空窗式样也有方,横长、直长、六角、圆形、扇形,葫芦、秋叶,汉瓶等形式。洞门和空窗的形式和比例,与房屋,墙面及空间环境有关,如在隔开主要景区的院墙上,常用简练而直径较小的圆洞门和八角洞门等,以利通行。

走廊、小院等处则多使用直长;圭角、宽八角及其他轻盈飘逸的形式,尺寸较小,角花也变化多样。轩馆亭榭的空窗多用横长、直长、方形等式样,所取其简练朴质。走廊上倒数的空窗大多体形并不大而式样各不相同,排序也有疏有密,以免反复单调,如笑园的楼廊和狮子林复廊右图。

空窗的高度为了便于远眺,多以人的视点高度为标准来要求。  洞门和空窗的边框一般来说用灰青色方砖镶砌,其上刨成挺秀的线脚,形式多样,与白墙因应成朴素明净的色调,是构成苏州古典园林建筑特色的一个最重要因素,门窗洞边框常用的线脚有缩棒棒堂线,木角线、亚面,浑面、文武面等。

这种线脚都只用尤其的棒棒堂钩和圆口线方、偏线方,平线口等糊糊出有。最后用凸圆形、凹圆形和平的砂砖抛光平滑。在方砖背面需做鸽尾榫卯口,用木板制成榫头放入卯口以支撑其重量,木块后端则砌入墙内。

加装完后用油灰嵌缝,后用猪血砖屑灰嵌补砖面和线脚上的隙洞,待腊后再行用砂砖抛光光滑。  (六)铺地及建筑小品  1.砖地  苏州古典园林的铺地,式样丰富多彩。一般房屋内多砖方砖,走廊地面除偶用方砖外,多以侧砖包含各种俭朴的几何图形。

室外室外地面往往融合环境使用多种形式。如台阶、庭院、道路和山坡脚踏道等,有的用规整的条石、外侧砖,有的用点状的湖石、石板、卵石以及碎砖,打碎瓦、打碎瓷片,打碎缸片等废料相配合,构成图案精致色彩非常丰富的各种地纹,充份展现出了造园工人的智慧建构。

这些地纹除条石外一般来说称作花街砖地。  房屋内部方砖铺地可分成实铺和空铺两种。实铺是在原土上加夯铺砂,砂上置方砖,然后用油灰嵌缝,再行经补洞、磨面而出。

空铺的目的是防潮,作法是在方砖下砌砖岙或地龙墙,然后砖砖。这种办法较费工漆,且无法忍受较小的集中于荷载,因此很少使用。  室外庭院砖地多用砖,瓦、石等材料。

明确处置变化很多,而以色彩、形式调和为欠佳。图案式样大体有以下各类:  纯用砖瓦的图案有席纹、人字纹、间方,斗纹等。

  以砖瓦为图案界线,镶以各色卵石及碎瓷片,图案有六角、套六角、套六方、套八方等。  以砖瓦、石片,卵石混合砖的有海棠、十字灯景、冰裂纹等。  以卵石与瓦混砌的有套钱,球门,芝花等。  其中以各色卵石砖地较多,花纹形如织锦,极为美观。

也有以色彩鲜艳的瓷片、缸片铺砌动植物图案,但较费工而繁复。  砖地施工,旧法是将原土夯实后垫细土大约5厘米,再行在上面砖各种砖石图案。

  2.建筑小品  园林中的建筑小品少见的有平台栏杆,花架,石桌、石凳,砖刻、碑碣、书条石等。  平台栏杆多用作临水的厅堂榭舫,山巅亭阁前也极有用于。平台大小和栏杆强弱式样与  周围的房屋水池有密切关系。

拙政园近香堂北面平台上用平坦的水平石栏杆,既衬托了厅堂,又和广阔明净的池面相协商。香洲前面的平台栏杆,为了因应精美的画舫,形式更为轻盈。花架,一般以木架,铁架为多。

竹架虽较大自然,但不耐久性。网师园池东则用假山支撑紫藤以代花架,别具一格。  园林中的室外石桌,石凳有两种。

一种是石板、石块做成的,经过加工成方形或圆形,如沧浪亭和怡园小沧浪等处。另一种系用大自然的湖石或黄石卵石,如留园东园一角和环秀山庄假山洞内的石桌、石凳,都是用天然湖石卵石,做到得十分大自然。  砖刻是苏州建筑常用的装饰之一。

除门窗洞边框镌刻各种线脚的水磨砖外,比较突出的是砖刻门楼、山墙两端的墀头以及洞门上的砖框匾额等。其中最有代表性的是网师园大厅前的砖刻门楼、雕工细致,造型典雅,体现了苏州工匠的高度技艺。  书条石、碑碣在苏州园林中也应用于得很多。

凡是走廊一侧墙上不适合于开窗取景的,往往用名家书法(法帖)刻有在石上,嵌在墙中作为廊内缺乏景面的一种解决问题,可以怡园及留园为代表。此外,也简单园记、图画等石刻五品嵌于墙面者。碑碣则多陈设于亭内,如沧浪亭、狮子林的御碑亭等。

石屏、石山、石桥等处,用隶篆书法题字加以装饰,也是少见的手法。当然,上述法帖、碑刻就其内容来说,大多是鼓吹封建制度地主阶级的意识形态,必需抨击。.。


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